'Z: Le début de tout' d'Amazon offre une belle vitrine à Christina Ricci

Peu de défis auxquels sont confrontés les enfants acteurs sont plus intimidants que la capacité de s'élever au-dessus d'un casting précoce. Winona ryder et Christine Ricci étaient tellement aimés dans leurs rôles de jeunes sardoniques et au visage pâle qu'il était difficile pour le public de les accepter comme des femmes adultes. Alors que la carrière de Ryder a été revigorée par son tour délicieusement déséquilibré sur 'Stranger Things' de Netflix, Ricci a également connu le succès à la télévision avec 'The Lifetime' Lizzie Borden Chroniques »(les deux programmes ont valu à leurs vedettes respectives des nominations à la Screen Actors Guild). Pourtant, Ricci reste une actrice largement sous-estimée, en partie à cause de sa tendance à se tromper. Comparez simplement sa représentation intemporelle de mercredi Addams, en particulier lors de son monologue cinglant et hilarant de Thanksgiving dans « Valeurs de la famille Addams », avec sa performance en bois dans « Creux endormi ', un film qui l'obligeait à livrer des quantités interminables d'expositions maladroites. La bonne nouvelle à propos de 'Z: The Beginning of Everything' d'Amazon est qu'il s'agit sans doute de la meilleure vitrine de Ricci depuis 2003 ' Monstre », où son excellent travail a été éclipsé par celui de l'acteur oscarisé Charlize Theron . Bien que cette série présente également Ricci comme la moitié moins célèbre d'un couple notoire, l'actrice obtient le rôle-titre cette fois-ci, et elle l'aborde avec un zeste exubérant.

Les créateurs Dawn Prestwich et Nicole Yorkin (' La tuerie ”) centrent leur émission sur Zelda Sayre Fitzgerald (Ricci), la clapet emblématique et épouse de l'auteur légendaire, F. Scott Fitzgerald (David Hoflin). Utilisant l'œuvre de fiction historique à succès de Therese Anne Fowler, 'Z: A Novel of Zelda Fitzgerald', comme source, la série se donne beaucoup de mal pour illustrer que Zelda était l'Alma Reville de Scott's Hitchcock. Tout comme Sasha Gervassi 's biopic trop sentimentalisé de 2012, ' Hitchcock ', a fait valoir que l'image révolutionnaire du maître du suspense, 'Psycho', aurait été un désastre sans les contributions non créditées de sa femme, ' DE » fait valoir Zelda comme étant essentiellement le co-auteur des chefs-d'œuvre littéraires de son mari. Des passages de ses journaux ont été utilisés textuellement par Scott, qui les a placés tout au long de son premier roman, 1920 Ce côté du paradis , en particulier dans un soliloque final prononcé par son protagoniste. L'un des moments les plus exaspérants de 'Z' se produit lorsque Scott refuse une demande de publication du journal de sa femme, tout en rappelant à sa femme son observation aimante que leurs identités individuelles avaient fusionné en un seul être : 'nous'. C'est ce sentiment d'unité que je n'ai jamais entièrement cru dans le spectacle de Prestwich et Yorkin, qui sonne faux chaque fois qu'il achète les illusions romantiques de ses personnages. Le pilote, qui a été créé sur Amazon en 2015, s'est arrêté au moment précis où Zelda et Scott se rencontrent, et bien que leur courtoisie comprenne l'intégralité de l'épisode deux, son besoin est une désactivation dès le départ. Il n'y a tout simplement pas assez de chimie entre les pistes pour nous vendre l'allure séduisante de leur union.

Ce qui rend ce défaut presque fatal, c'est la force de la performance de Ricci, qui capture l'irrévérence impertinente et l'esprit rebelle qui ont fait de Zelda une inadaptée même dans sa ville natale de Montgomery, en Alabama. Ses meilleurs moments sont les plus calmes, comme lorsqu'elle retrouve son sang-froid avant d'accueillir les premiers invités au mariage dans son appartement de New York, ou lorsqu'elle est guidée à travers un test d'écran, alors que les souvenirs de son passé permettent à des affres de désir tangibles de s'épanouir. avant l'objectif. Il y a aussi une scène émouvante où Zelda téléphone à sa mère à la maison et peint pour elle un portrait fictif du jour de son mariage que la femme âgée trouverait acceptable. Les couleurs claires de la garde-robe méridionale de Zelda se heurtent ostensiblement à la prise sombre, presque funèbre, portée par les compagnons de la haute société de Scott ('Elle sent l'Antebellum', renifle un fêtard). Après avoir enfilé à contrecœur des vêtements conçus pour la faire se fondre, Zelda ne supporte pas d'écouter les commérages méchants de ses collègues connaissances sans rapidement dégonfler leur suffisance avec un goût impassible. Cette intrigue secondaire culmine dans ce qui aurait dû être l'un des points forts de la série, lorsque Ricci se transforme officiellement en personnage de célébrité plus grand que nature de Zelda à la fin de l'épisode cinq. Bien que sa métamorphose se produise techniquement selon ses propres conditions, elle est alimentée par le besoin de son mari qu'elle change en fonction des attentes du public. Quand Hoflin regarde les grandes boucles blondes de Ricci et répond: 'Tu es le seul que je veux', il semble canaliser John Travolta dans ' Graisse » plutôt que Fitzgerald.



C'est là que réside l'aspect le plus faible de 'Z', Fitzgerald lui-même. La performance de Hoflin n'est pas mauvaise en soi, et il montre une ressemblance suffisante avec l'auteur, mais pendant ses scènes romantiques, il se présente comme une version plus geignarde de Leonardo DiCaprio est l'idole dans ' Titanesque .” Sa dépendance à Zelda est au mieux insupportable, au pire pathologique. Il ne peut même pas lire ses propres mots à un public, les balbutiant comme un adolescent privé de sommeil, lorsque sa femme n'est pas présente. Ensuite, il s'approche d'un critique suffisant et le déchire avec une voix clairement articulée qui aurait été utile pendant la lecture. Lorsqu'il décrit en termes mélodramatiques comment on se souviendra du critique pour rien, l'homme répond : « Vous avez un tel don pour le cliché. Le critique a raison, du moins en ce qui concerne le dialogue de Scott tout au long de la série, qui ne fait jamais allusion au génie qui continuerait à créer Gatsby le magnifique . Il parle principalement dans des artifices évidents, comme lorsqu'il arrive dans une maison en bord de mer où il envisage de terminer son prochain roman. Scott repère les murs vierges et dit : « Une table rase ! Maintenant, il y a une métaphore ! Plus tard, lorsqu'il éteint le feu de graisse dans une casserole laissée par Zelda, qui est assise épuisée après une journée de corvées, il s'exclame: 'Pouvez-vous essayer de ne pas tout envoyer en flammes?' Comme c'était prétendument le cas du travail de Fitzgerald, les meilleures répliques de 'Z' sont celles qui ont été volées, comme lorsque H.L. Mencken apparaît pour exprimer ses pensées sur le mariage. Non seulement Scott plagie les journaux de sa femme, mais il s'attend à ce que Zelda le laisse isolé tout en supprimant ses propres talents qui auraient pu lui apporter le succès à Hollywood (s'il l'avait autorisée à y aller). Peut-être que l'image clé de l'ensemble du spectacle se produit lorsque Zelda berce son mari en état d'ébriété comme 'Oui, monsieur, c'est mon bébé!' retentit sur la bande son.

Si l'influence de Zelda sur Scott était vraiment aussi profonde que cette série le suggère, le titre le plus approprié aurait été 'Z: The Reason for Everything'. L'épisode dix se termine juste au moment où Scott termine son deuxième roman, Le beau et le damné , laissant beaucoup de chagrin d'amour, d'infidélité et de cruauté à traiter dans les saisons à venir. Bien qu'il y ait une tentative fragile de faire en sorte que le couple se lie à leur mépris partagé pour un employé sexiste ( Gène Jones , un maître de la perplexité à la mâchoire relâchée), leur romance semble avoir déjà atteint son point final dans les derniers instants de la série. Dans un bel exemple de livre faisant référence à la première fois que les yeux des couples se rencontrent, Zelda observe son beau avec appréhension et une nuance de méfiance avant de sourire en s'approchant de lui. L'émission peut vouloir que les téléspectateurs croient qu'ils assistent à une grande histoire d'amour, mais à mes yeux, les hauts mousseux des Fitzgerald ne font guère plus que caler pour éviter leur destin inévitable. Si les relations sont en effet comme un requin, alors celui-ci est pris dans une porte tournante sans issue. Maintenant, il y a une métaphore !