Velours bleu

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'Blue Velvet' contient des scènes d'une telle énergie émotionnelle brute qu'il est facile de comprendre pourquoi certains critiques l'ont salué comme un chef-d'œuvre. Un film aussi douloureux et blessant mérite une attention particulière.

Et pourtant, ces scènes de désespoir sexuel absolu sont le révélateur de ce qui ne va pas avec le film. Ils sont si forts qu'ils méritent d'être dans un film sincère, honnête et vrai. Mais 'Blue Velvet' les entoure d'une histoire entachée de satire de deuxième année et de coups bas. Le réalisateur nie la force de son matériel ou essaie de le désamorcer en prétendant que tout cela fait partie d'une blague campy.

Le film a deux niveaux de réalité. À un certain niveau, nous sommes à Lumberton, une petite ville simple d'esprit où les gens parlent dans des clichés télévisés et semblent être des clones de personnages de sitcom des années 1950. À un autre niveau, on nous raconte une histoire de servitude sexuelle, de comment le mari et le fils d'Isabella Rossellini ont été kidnappés par Denis Hopper , qui en fait son esclave sexuelle. La torsion est que l'enlèvement puise dans les sentiments les plus profonds de la femme : elle découvre qu'elle est une masochiste qui réagit avec une grande passion sexuelle à cette situation.



La vie quotidienne de la ville est dépeinte avec une ironie pince-sans-rire; les personnages utilisent des lignes à double sens ringard et récitent solennellement des platitudes.

Pendant ce temps, l'histoire plus sombre de la servitude sexuelle est racontée absolument au niveau du réalisme de sang-froid.

Le film commence par une séquence très appréciée dans laquelle des palissades et des parterres de fleurs établissent une idylle de petite ville. C'est alors qu'un homme s'effondre en arrosant la pelouse, et qu'un chien vient boire au tuyau qu'il tient toujours dans sa poigne inconsciente. La grande imagerie se poursuit alors que la caméra creuse dans la pelouse verte et trouve des insectes affamés en dessous - une métaphore de la surface et de la vie enfouie de la ville.

Le fils de l'homme, étudiant à l'université ( Kyle Mac Lachlan ), rentre à la maison pour visiter le chevet de son père et reprend une romance avec la fille ( Laura Dern ) du détective de la police locale. MacLachlan trouve une oreille humaine coupée dans un champ, et lui et Dern s'impliquent pour tenter de résoudre le mystère de l'oreille. La piste mène à un chanteur de boîte de nuit (Rossellini) qui vit seul dans un appartement meublé austère.

Dans une séquence dont Hitchcock aurait été fier, MacLachlan se cache dans le placard de Rossellini et regarde, choqué, alors qu'elle a une rencontre sexuelle sadomasochiste avec Hopper, un pervers reniflant de drogue.

Feuilles de trémie. Rossellini découvre MacLachlan dans le placard et, à son grand étonnement, lui tire un couteau et l'oblige à se soumettre à sa séduction. Il est consterné mais fasciné ; elle veut qu'il soit un 'mauvais garçon' et la frappe.

Ces séquences ont un grand pouvoir. Ils font ' 9 1/2 semaines ' semblent plutôt timides en comparaison, car ils semblent véritablement nés du côté le plus sombre et le plus désespérant de la nature humaine. Si 'Blue Velvet' avait continué à développer son histoire en ligne droite, s'il avait approfondi les implications de la première rencontre choquante entre Rossellini et MacLachlan, il aurait pu faire de vraies découvertes émotionnelles.

Au lieu de cela, directeur David Lynch a choisi d'interrompre l'attraction presque hypnotique de cette relation afin de revenir à sa satire plaisante et petite ville. A-t-il peur que le public des films ne soit pas prêt pour le S & M à moins qu'il ne soit assuré que tout cela n'est qu'une blague ? J'étais absorbé et convaincu par la relation entre Rossellini et MacLachlan, et ennuyé parce que le réalisateur se plaçait sans cesse entre moi et le matériel. Après cinq ou 10 minutes au cours desquelles la réalité de l'écran était écrasante, je n'avais pas besoin que le réalisateur se pavane avec un chapeau haut de forme et une canne, sifflant que tout était amusant.

En effet, le film est tiré si violemment dans des directions opposées qu'il se déchire. Si les scènes sexuelles sont réelles, alors pourquoi avons-nous besoin de l'envoi du ' Donna Roseau Show' ? Qu'est-ce qu'on nous dit ? Que sous la surface de Small Town, aux États-Unis, les passions sont sombres et dangereuses ? N'arrêtez pas les presses.

Le matériel sexuel de 'Blue Velvet' est si dérangeant, et la performance de Rosellini est si convaincante et courageuse, qu'elle exige un film qui le mérite. Les films américains utilisent la satire depuis des années pour atténuer le sexe et la violence. Parfois, le sexe et la violence devraient peut-être être traités avec le sérieux qu'ils méritent. Compte tenu de la puissance des scènes les plus sombres de ce film, nous sommes d'autant plus frustrés que le réalisateur ne veut pas donner suite aux conséquences de ses idées.

'Blue Velvet' est comme le gars qui vous rend fou en faisant allusion à des nouvelles horribles et en disant ensuite, 'Ce n'est pas grave'. Il y a autre chose. On demande à Rossellini de faire des choses dans ce film qui nécessitent un vrai culot. Dans une scène, elle est publiquement embarrassée d'être jetée nue sur la pelouse du détective de police. Dans d'autres, on lui demande de dépeindre des émotions que j'imagine que la plupart des actrices préféreraient ne pas toucher. Elle est dégradée, giflée, humiliée et déshabillée devant la caméra. Et lorsque vous demandez à une actrice d'endurer ces expériences, vous devez respecter votre part du marché en la mettant dans un film important.

C'est ce que Bernardo Bertolucci livré quand il a mis Marlon Brando et Marie Schneider à travers l'épreuve de ' Dernier Tango à Paris .' Dans 'Blue Velvet', Rossellini va jusqu'au bout, mais Lynch s'éloigne de son épreuve avec ses apartés intelligents et ses petites blagues pleines d'esprit. D'une certaine manière, son comportement est plus sadique que le personnage de Hopper.

Ce qui est pire? Frapper quelqu'un, ou prendre du recul et trouver tout ça drôle ?