Un sentiment de paix en cours de restauration : Andrea Riseborough et Zeina Durra à Louxor

Andrea Riseborough et scénariste / réalisatrice Zeina Durra

'Luxor', écrit et réalisé par Quelle Durra , est une pièce d'ambiance. Andrea Riseborough joue Hana, une travailleuse humanitaire traumatisée qui vient faire une pause dans la ville égyptienne remplie de magnifiques antiquités. Elle rencontre Sultan ( Karim Saleh ), son ex, archéologue. Ils ne disent pas grand-chose, mais alors qu'ils explorent la ville, nous les voyons lutter pour retrouver le chemin l'un de l'autre. Dans une interview, Durra et Riseborough ont parlé de dépeindre un personnage qui ne révèle pas ses sentiments à travers ses mots, comment la ville était aussi significative pour eux qu'elle l'était pour Hana et Sultan, et leurs expériences réelles de prendre soin d'un nouveau-né et tomber amoureux entouré d'antiquités.

Hana ressent beaucoup plus qu'elle ne le dit et le public doit se pencher un peu en avant pour comprendre ce qui se passe. Alors, dites-moi comment vous pouvez communiquer autant sans mots.

ANDREA RISEBOROUGH : L'une des choses que j'aime dans le scénario de Zeina Durra, c'est que le public doit faire appel à son imagination pour regarder le film. Hana a traversé une période très difficile à la frontière jordano-syrienne, en tant que médecin pour Médecins sans frontières. Mais en recherchant les atrocités qu'Hana aurait subies, la pression qu'elle subissait, la douleur qu'elle a vue, les retombées d'un conflit aussi extrême. Ce fut une expérience étrange et assez difficile, de tenir ensuite tout cela vraiment sans en dire un mot. J'ai adoré qu'elle tienne silencieusement ce qu'elle a vu. Mais nous ne le voyons pas se jouer.



Et ainsi, dans ce cadre très tranquille de Louxor, cet endroit qui a le berceau de l'ancienne compréhension de la civilisation de la spiritualité, elle en vient à trouver une plus grande perspective peut-être à la fois. Et elle y retourne aussi parce que l'amour de sa vie y était, le premier amour qu'elle a emmené avec elle dans tous ces voyages qu'elle a fait toute seule. Ils ont passé du temps là-bas, ils ont passé du temps à Louxor. Et donc, c'est un endroit qui contient beaucoup d'espoir pour elle, dans son cœur. Et elle n'a aucune idée qu'elle le croisera à nouveau.

ZEINA DURRA: C'est une question intéressante car je pense que beaucoup de films de nos jours reposent uniquement sur l'intrigue et le scénario et donc beaucoup de ce que j'aime dans le cinéma a été perdu d'une certaine manière. Raconter une histoire a autant à voir avec ce que quelqu'un dit ou ne dit pas qu'où il se trouve, comment il marche, à qui il parle, dans quelles situations on le met, ce qu'il porte. Je pense que lorsque vous avez une idée de ce que vous voulez faire, vous pouvez construire une histoire de cette façon, en particulier une histoire plus interne. Il a été très étudié puis même plus épuré en salle de montage.

Comment avez-vous créé la physicalité du personnage ? Elle semblait porter beaucoup de stress dans ses épaules et sa façon de marcher.

AR : Il y a une attention chez Hana, quand on vient à elle, ce qui est intéressant. Parce que la partie d'elle-même qu'elle cherche à raviver est la conversation ludique qu'elle a avec Sultan. Ce n'est peut-être pas une décision consciente. C'est quelque part qui est proche, c'est un endroit où elle peut aller sur le chemin de sa maison. Mais quelque part, elle sent qu'elle peut lentement et prudemment reprendre pied. Et je pense que lorsque vous la voyez marcher, j'ai certainement senti qu'en marchant, j'avais l'impression que chaque pas était précieux.

C'est intéressant parce que peu de temps auparavant, je m'étais cassé les deux jambes. Je viens de terminer 'ZeroZeroZero', la série Amazon que je fais au Sénégal. Et je m'étais cassé les deux jambes quand nous étions au Maroc, en train de tourner la partie marocaine. Et puis nous sommes revenus pour finir quand j'ai été guéri, et j'ai eu un temps de récupération rapide et tout s'est très bien passé. Mais c'est intéressant que j'aie fini par traverser une sorte de ruines de la civilisation et de la spiritualité anciennes à Louxor, en marchant très lentement, en faisant à nouveau ces premiers pas hésitants dans cet endroit. Je me sentais très en phase avec Hana de cette façon.

Lorsque nous avons visité Louxor, nous sommes arrivés en train de nuit et nous sommes arrivés à l'aube. Nous sommes sortis de la gare dans un marché ouvert et c'était comme si nous étions entrés dans les temps bibliques.

AR : Je pense qu'il y a cette étrange familiarité indépendamment de votre héritage ou de la façon dont vous vous définissez culturellement. Il y a une intemporalité, et elle contient quelque chose qui est identifiable à travers toutes les facettes de la civilisation. Nous l'avons vu si souvent grossièrement représenté à travers ces décors d'aspect plastifié qui sont censés être l'Égypte. Et c'est tellement merveilleux de pouvoir le voir objectivement, pas à travers les yeux d'Hana, mais plutôt en tant que spectateur et cinéphile. Je pense que ce qui est si spécial à ce sujet, c'est que la caméra explore des choses qui étaient auparavant inexplorées par les caméras. Et nous avons eu le grand privilège de tourner dans les vrais lieux, nous avions les autorisations. Ce fut une expérience extraordinairement privilégiée en ce sens. Et c'était en partie parce que nous avions le soutien d'un merveilleux producteur égyptien Mo Hefzy et vraiment de la communauté archéologique, qui a ensuite beaucoup ajouté au scénario et nous a aidés à comprendre non seulement les tombes qui se trouvaient à l'intérieur, mais l'ensemble de l'endroit, vraiment Le pays entier. Et ce fut une expérience vraiment spéciale.

Y avait-il un endroit qui comptait le plus pour vous ou auquel vous vous sentiez très connecté ?

AR : Sekhmet. Ce n'est pas un autel. Ce n'est pas une statue de Sekhmet. C'est en fait la tombe de Sekhmet. Cet espace tout petit et resserré par lequel ne traversent que quelques éclats de lumière et qui éclairent le lieu à certaines périodes de l'année, soigneusement étudiées. [Quand] Hana et Sultan [observent] le mur avec la lumière d'un iPhone, c'est profondément émouvant. Et quelque chose qui a vraiment changé la vie, je pense pour chacun d'entre nous, les acteurs, l'équipe, tous les nombreux touristes qui attendaient à l'extérieur et profondément frustrés de ne pas pouvoir entrer parce que nous étions à l'intérieur. C'était peut-être la plus spéciale, vous savez, la dualité de Sekhmet. Le concept de Sehkmet en tant que déesse et sous ses nombreuses formes différentes était incroyablement spécial.

ZD : L'hôtel Winter Palace était la clé du film car il représentait différentes phases de l'histoire. C'est une structure colonialiste sur le Nil, c'était aussi un palais d'hiver pour la famille royale égyptienne et les chambres elles-mêmes ont la nostalgie d'une époque où les hôtels étaient ces grandes évasions. Le luxe est devenu plus générique de nos jours. C'est aussi un hôtel qui, en période d'instabilité politique au Moyen-Orient, propose des tarifs de chambre très raisonnables, donc Hana en tant que médecin pouvait se permettre d'y rester. Pour moi, le palais d'hiver était l'un des endroits les plus importants avec le temple de Louxor et Karnak.

Ce sont les endroits les plus évidents quand on parle de Louxor et il était également essentiel pour nous de pouvoir tourner là-bas et à l'intérieur de Karnak dans le temple de Ptah car nous voulions les filmer debout devant Sekhmet la déesse de la guerre et de la guérison. Elle était la patronne des médecins. C'était essentiel pour Hana. [Et] Medinet Habu, qui est ensuite devenu un site très important, parce que c'est là que nous avons filmé sa principale séquence de transe/vision/spirituelle, est né parce que c'est un bel endroit doux et qu'il était plus facile de tourner. Mais comme toujours dans ce film, il y avait une raison de tourner là-bas et quand Indigo, le leader du nouvel âge, a commencé à nous parler des peintures murales et de la lutte avec ses démons intérieurs, que nous mettions dans le film, j'ai réalisé que nous tournions là-bas pour une raison .

Obtenir l'accès était quelque chose que notre équipe égyptienne a fait. Comme notre principal producteur égyptien Mohammed Hefzy y est très respecté, il savait quoi faire et quels formulaires remplir. Il y avait beaucoup de paperasse mais ils ont fait un travail incroyable. J'étais vraiment intéressé par la façon dont les différents endroits où nous avons tourné ont construit une image complexe de Louxor avec les différentes couches de l'histoire qu'ils représentaient. Il racontait l'histoire avec l'architecture, les visuels.

Comment les antiquités peuvent-elles être un restaurateur de perspective ? Que devons-nous apprendre d'eux ?

ZD : Je pense qu'il y a une solitude que l'on peut avoir en se promenant dans ces sites antiques. Il y a un certain sentiment de paix. On peut être sorti des problèmes quotidiens d'aujourd'hui et transporté dans un endroit différent qui aurait pu être plus éclairé. Il y a un sentiment de paix qui est restauré alors que l'on essaie de comprendre ce que ces gens pensaient et ce qui a inspiré ces structures. Il s'agit aussi des cycles de l'histoire et c'est une pensée réconfortante ; que chaque civilisation passe par des changements.

Je pensais que la garde-robe était particulièrement révélatrice d'Hana. Alors, parlez-moi de la création de ce look.

AR : Nous avons eu l'idée qu'elle aurait juste choisi ses vieux amis, et par vieux amis, je veux dire des vêtements ici et là. Certains d'entre eux étaient adaptés, dont certains n'étaient que ce qui était disponible. Peut-être quelques choses qui signifiaient vraiment quelque chose pour elle. Peut-être que certains d'entre eux appartenaient à Sultan lorsqu'ils étaient ensemble auparavant. Elle porte des vêtements et des chaussures trop grandes pour qu'elle puisse les remplir. Et ils sont dans le genre de couleurs pastel fatiguées et insipides qui sont une combinaison de la quantité de lavage nocturne et de savon dur qu'ils ont eu et du séchage sur le côté d'un mur quelque part. Et un souvenir de couleurs plus vives. Zeina est très, très visuelle. Elle est incroyablement impliquée dans tout le processus d'habillage. Alors, elle s'est vraiment battue pour ces costumes. Et je pense qu'ils finissent par être des points d'intérêt très authentiques.

Zeina, tu as eu un bébé juste avant de faire le film et tu l'as amené sur le plateau. Comment était-ce?

ZD : J'avais les trois enfants sur le plateau et ma DP avait ses deux enfants. Mon plus jeune avait quatre mois quand je tournais. C'était super de l'avoir sur le plateau car il a vraiment calmé tout le monde. S'il ne se présentait pas et que je le laissais à l'hôtel, les gens demanderaient où il était ! Nos enfants plus âgés sont sortis à mi-chemin pendant le tournage. C'était aussi super car ils nous regardaient travailler et jouaient en arrière-plan. S'ils devenaient bruyants, nous les envoyions faire un tour dans l'un des fourgons de production.

C'était merveilleux d'avoir l'énergie des enfants là-bas; c'est tellement créatif et fait que tout le monde se détend. C'est aussi merveilleux que nos filles (les enfants de mon DP et les miens) aient pu voir leurs mères travailler. Parfois, je pense que j'étais tellement ouverte et presque sur une autre planète que je venais d'accoucher, et je pense que cela a dû être incroyable pour ma créativité. Les anciens Égyptiens étaient vraiment axés sur la mort et la renaissance, donc avoir un petit bébé et l'allaiter dans la tombe de Sety, j'étais assez incroyable, j'avais peur que ce soit sacrilège mais Salima Ikram l'archéologue renommé qui a joué dans le film et m'a conseillé, m'a assuré Sety que j'aurais adoré l'idée d'un nouveau-né dans sa tombe.

En termes de travail de leur vie, Hana et Sultan ne peuvent pas être plus éloignés l'un de l'autre. Il n'y a rien de plus immédiat que d'être un médecin traitant tout le temps de blessures graves et terribles. Et il n'y a rien de moins immédiat que l'étude des temps anciens. Que pensez-vous que ce contexte apporte au public ?

AR : Je pense que les deux professions donnent une autre perspective. L'un est impliqué dans la fabrication de l'histoire et l'autre dans son étude. Et à des moments où Hana a besoin de l'assurance clé de l'idée qu'il y a des choses qui survivront à cette période aussi conflictuelle qu'elle puisse être, elle se tourne vers Sultan. Et quand Sultan veut être introduit dans la réalité du monde moderne, il se tourne vers Hana. Ainsi, ils gagnent chacun la perspective de l'autre professionnellement.

ZD : Je pense qu'ils sont tous les deux très similaires. Ils mettent ce qu'ils aiment faire en premier, plutôt que ceux qu'ils aiment. Sultan vit encore la moitié du temps en Égypte et l'autre moitié à New Haven où il est professeur, comme la plupart des archéologues. Hana a poursuivi sa carrière de médecin, elle ne voulait pas suivre Sultan, elle a fait son propre truc. Elle veut évidemment aider, changer le monde, mais elle en est également brisée car elle se met en danger, peut-être parce que sa vie était instable et qu'elle a donc perdu toute peur qu'elle pouvait avoir. C'est quelque chose que j'ai remarqué chez les médecins de première ligne. Ils traversaient tous quelque chose de personnel, comme un divorce ou un décès dans la famille. Ils voulaient être exposés et ils voulaient aider.

Nous n'apprenons pas grand-chose sur leur relation passée. Avez-vous créé des détails pour vos personnages ?

AR : Nous l'avons fait. Nous avons parlé. Karim et Zeina et moi avons parlé en préparation de l'histoire de son personnage, dont ils ont très peu parlé dans le film, mais je pense que c'est révélateur dans la façon dont nos corps se rapprochent l'un de l'autre et dans le jeu que nous avons avec l'un une autre. C'est une relation qui dure depuis 20 ans. Et vous voyez que lorsque Sultan entre dans le script, cette partie brillante du script où Sultan entre dans la chambre d'hôtel de Hana et se couche sur le lit. Ils ont un raccourci.

Vous savez, Karim et moi ne nous connaissions pas quand nous sommes arrivés à ce projet. Et maintenant nous sommes en relation les uns avec les autres, nous sommes partenaires.

Quand nous y sommes arrivés, il y avait beaucoup de silence. Il y avait juste beaucoup d'entre vous, j'ai mentionné la marche, il y a beaucoup de marche et de main dans la main et un sentiment d'aisance et de cohérence qui était à la fois extrêmement excitant et très familier. Nous ne pouvons pas nous en attribuer tout le mérite. Il y avait une partie de cela, qui n'était pas imaginaire.

« Luxor » sera disponible à la demande et sur les plateformes numériques le 4 décembre.