Tromperie

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De la grossièreté maladroite de « Portnoy’s Complaint » à la matité bien élevée de « La tache humaine », à un certain nombre d'autres titres qui ont échappé à notre mémoire culturelle collective, le regretté auteur Philippe Roth n'a pas eu un palmarès particulièrement réussi en ce qui concerne les adaptations sur grand écran de ses romans souvent controversés. Dans la plupart des cas, les cinéastes ont simplement recréé des scènes de ses romans sans capturer la voix distincte de l'auteur qui a tour à tour captivé et enragé les lecteurs de son premier grand succès avec la nouvelle de 1959. Au revoir Colomb jusqu'à sa dernière œuvre, 2010 Némésis . Pour donner ' Tromperie ', la dernière tentative d'amener Roth à l'écran, un peu de crédit, il se rapproche plus que la plupart de la traduction de ses styles de prose en termes cinématographiques. Mais c'est le cas dans un film si sans vie et inerte d'un point de vue dramatique que peu de téléspectateurs sont susceptibles de remarquer ou même de s'en soucier.

Basé sur le roman du même nom de 1990, 'Deception' est centré sur, entre toutes choses, un auteur américain abrasif mais célèbre nommé Philip Roth ( Denis Podalydès ) qui a déménagé à Londres malgré sa conviction que la ville est entièrement peuplée d'antisémites. L'essentiel de l'histoire tourne autour de sa liaison avec une actrice anglaise sans nom et malheureusement mariée ( Léa Seydoux ). De peur que vous ne soyez trop ravi par cette perspective, la plupart de leur temps ensemble consiste en des conversations post-coïtales dans lesquelles des tropes thématiques familiers de Roth commencent à apparaître et nous nous demandons souvent quelle pourrait être la nature exacte de leur relation après tout. . Quand elle n'est pas là, cependant, il y a d'autres femmes à qui Philip peut parler ou repenser, y compris un vieil ami en Amérique mourant d'un cancer, un de ses anciens étudiants avec qui il a déjà eu une liaison et une femme tchèque qu'il a rencontré pendant les jours grisants du Printemps de Prague en 1968. Ah oui, il y a aussi la femme de Roth, qui découvre un carnet dans lequel il parle longuement de l'actrice et devient convaincu que la passion de ses mots doit signifier qu'il a une liaison - après tout, il n'écrit plus ou ne parle plus d'elle comme ça. Il affirme que la femme n'est rien de plus qu'un produit de son imagination littéraire et qu'elle devrait simplement se détendre.

'Deception' a été réalisé et co-écrit par le célèbre cinéaste français Arnaud Desplechin , qui a longtemps espéré adapter le livre de Roth. Compte tenu de son apparente admiration pour la source et du fait qu'un certain nombre de ses films ont utilisé certaines des mêmes préoccupations thématiques que l'œuvre de Roth, cela semblerait être un accord idéal entre le cinéaste et le matériel et il est donc déconcertant de le voir aller ainsi mal à bien des égards. Comme vous vous en souviendrez, 'Deception' se déroule à Londres et les deux personnages principaux sont une Américaine et une Anglaise. Cependant, malgré tout cela, le film est en français et entièrement tourné avec des acteurs français, une décision qui élimine inévitablement toutes les attitudes interculturelles et les conflits entre les personnages de l'histoire originale. Si Desplechin et co-scénariste Julie Peyr avait simplement rendu les deux personnages français et filtré les préoccupations de Roth à travers une lentille culturelle différente, cela aurait pu être intéressant. D'un autre côté, si le film s'est contenté de faire cela sans attirer l'attention dessus, nous, dans le public, aurions pu accepter la vanité comme nous acceptons tous les Russes qui parlent soudainement anglais dans ' La chasse à Octobre rouge .” Cependant, ce film continue d'avoir Roth et son amant faisant référence à leurs nationalités. Cela devient juste plus distrayant qu'autre chose.



Même cette vanité artistique bizarre aurait pu être pardonnée, ou du moins tolérée, si l'histoire et les personnages présentaient un intérêt particulier, mais Desplechin frappe ici aussi. 'Deception' est à peu près un discours ininterrompu, mais au fur et à mesure que les conversations se poursuivent, elles ressemblent davantage à des exercices d'acteur guindés entre deux acteurs censés jouer des personnages avec une histoire intime mais qui semblent ne s'être rencontrés que cinq minutes avant de faire la scène. Il n'y a jamais un seul moment où nous croyons sincèrement les sentiments et les émotions entre eux. Il n'y a aucun sentiment tangible de passion, de colère, de regret, de désir ou de tout ce que les êtres humains sensibles (même les génies littéraires) éprouveraient théoriquement - chaque conversation a la sensation anesthésiée d'une publicité télévisée.

Les acteurs ont l'air perdus ici pour la plupart. Bien que Podalydès ressemble en quelque sorte au genre de gars qui pourrait vous boutonner lors d'une soirée pour décrire longuement ses pensées sur Roth, que vous le lui demandiez ou non, il est trop fade pour être convaincant dans une partie qui nécessite un sens plus prononcé de la misanthropie. et un esprit mordant qu'il est capable de rassembler. Seydoux est bien sûr l'un des interprètes les plus électrisants du cinéma français actuel. Mais si vous ne le saviez pas déjà, vous seriez à peine en mesure de le discerner de son travail pour la plupart apathique ici – dans une tournure méta-fictionnelle appropriée, elle semble aussi ennuyée par la procédure que les téléspectateurs le seront presque certainement.

Si vous n'avez jamais lu les œuvres de Philip Roth, 'Deception' est susceptible d'apparaître comme un exercice d'ennui absolument déroutant qui n'a rien à dire sur quoi que ce soit en particulier et ne se taira pas à ce sujet. Si vous connaissez son travail, cela pourrait s'avérer légèrement plus intéressant, mais cela vous rappellera également que Roth est l'un de ces écrivains dont les talents ne se traduisent tout simplement pas facilement par d'autres formes de médias. Sur la page, 'Deception' a pris une histoire apparemment simple et l'a transformée en un château de cartes complexe. À l'écran, tout ce que nous obtenons est une pile de cartes que personne n'a pris la peine de façonner ou de transformer en quoi que ce soit de valeur, de sens ou d'intérêt.

À l'affiche dans certains cinémas.