Revisiter les trois panneaux d'affichage de Martin McDonagh à l'extérieur d'Ebbing, Missouri

j'ai vu récemment une revue de vidéo YouTube du critique de cinéma britannique Mark Kermode où il répond aux plaintes de certains de ses téléspectateurs concernant mon film préféré de 2017, Martin Mc Donagh ' Trois panneaux d'affichage à l'extérieur d'Ebbing, Missouri .” Ses partisans affirment que le film a un 'élément raciste', et ils s'opposent au fait que le policier a joué par Sam Rockwell devient un objet de sympathie vers la fin du film. Maintenant, il est indéniable que la plupart des personnages principaux de 'Three Billboards' sont en effet racistes, et que l'une des plus grandes surprises du film est la grande affection que le personnage de Rockwell engendre finalement. Alors que Kermode conclut que chacun a droit à son opinion, je doute que certains de ses lecteurs aient pu saisir ce que les cinéastes essayaient de transmettre.

'Three Billboards Outside Ebbing, Missouri' traite de la chaîne sauvage d'événements qui suivent la commis de magasin Mildred Hayes ( Frances McDormand ) décision d'utiliser trois panneaux abandonnés sur une route peu fréquentée pour exprimer son indignation face à l'incapacité des forces de l'ordre à procéder à des arrestations dans l'affaire de viol et de meurtre de sa fille. La plupart des personnages touchés par leur présence sont clairement racistes à un degré ou à un autre, et c'est loin d'être leur seul défaut. Parmi eux se trouvent le shérif apparemment incompétent Willoughby ( Woody Harrelson ); le violent, le garçon de maman, l'adjoint Dixon (Sam Rockwell); l'employé pas trop brillant de la société de publicité chargé de louer les enseignes à Mildred ( Caleb Landry Jones ); Le fils souffrant de Mildred, Robbie ( Lucas Haies ) et son ex-mari violent Charlie ( John Hawke ). Mildred elle-même est verbalement et physiquement violente envers les bons et les mauvais, et, dans une scène de flashback, nous apprenons que sa fille très idéalisée Angela ( Catherine Newton ), la victime du crime, n'était pas un ange elle-même. 'Three Billboards' est tragique mais c'est aussi un film très drôle. Il y a plusieurs moments où l'on se surprend à culpabiliser de rire aux dépens des malheurs des personnages, comme lorsqu'un homme se fait exploser par une bombe Molotov ('tu as eu pas de chance mais les choses vont changer, Je peux le sentir ») ou lorsque le pouce d'un dentiste est perforé avec sa propre fraise.



McDonagh affiche plusieurs de ses capacités dans 'Three Billboards', comme réussir à rendre les situations hilarantes et absurdes parfaitement logiques dans le contexte du film, et je ne fais même pas référence à son penchant pour l'incorporation de petites personnes dans les scénarios les plus improbables. Il a fait de même avec succès dans ' À Bruges », un film où non seulement un homme sauve la vie d'un autre mais il avait bien l'intention de se suicider (alors que ce dernier tentait de se suicider, rien que ça !) mais allant jusqu'à sacrifier sa propre vie dans la foulée. Ce trait, ainsi que l'utilisation de dialogues colorés et de choix étranges de chansons, sembleraient être l'influence de Quentin Tarantino et en particulier ' Pulp Fiction » (pensez au Bruce Willis personnage risquant sa vie en retournant dans un sous-sol infernal pour sauver celui-là même qui a juré de le tuer).

Dans 'Three Billboards', McDonagh parvient à proposer de nombreux exemples inhabituels et ils représentent certains de ses meilleurs: le personnage le plus touché par les panneaux d'affichage s'avère être le donateur surprise qui s'assure qu'ils ne seront pas supprimés. de sitôt ; un homme se rend dans un poste de police à un moment où personne n'est censé être présent et est incendié dans le processus; le même personnage en jette un autre depuis une fenêtre du deuxième étage devant celui-là même qui est sur le point de prendre la relève de son patron décédé ; et en la victime et son agresseur finissent par partager une chambre à l'hôpital ; l'un d'eux se laisse tabasser pour aider celle-là même qui lui a fait vivre un enfer. Aussi absurdes que puissent paraître toutes ces circonstances, elles représentent toutes des éléments essentiels de l'intrigue.

Les personnages ici transmettent des nuances qui suggèrent lentement qui ils sont vraiment. Mildred passe la plupart de ses scènes à exploser à toute personne qu'elle rencontre, mais sa brève réaction à un ennemi qui tousse du sang sur son visage transmet des volumes, tout comme la réaction de la mère bizarre de Dixon à son visage battu ou même sa propre insistance à protéger le dossier à tout prix au milieu d'un incendie. Je ne me souviens pas d'un autre film, peut-être depuis 'LA Confidential', où la nature des personnages et leurs relations semblent gravées dans le marbre depuis le début mais se révèlent progressivement être quelque chose de complètement différent, de manière convaincante.

Concernant la principale question soulevée par les lecteurs de Kermode, est-ce mal de sympathiser avec le personnage de Rockwell ? Je ne pense pas. McDonagh ne manipule pas le public pour qu'il aime l'un de ses personnages. Il ne cache jamais leurs côtés les plus laids ni la façon dont leurs actions affectent ceux qui les entourent. Personne ici n'évolue suffisamment pour devenir politiquement correct, c'est le moins qu'on puisse dire. Et Dixon traverse littéralement l'enfer et revient tout au long du film. Lorsqu'il se fait virer, c'est à la suite de ses actes. Quand il est incendié, c'est le résultat d'une extrême malchance. Mais quand il se fait tabasser par un suspect potentiel, il le fait volontairement pour un plus grand bien. Qu'il devienne un objet de sympathie est peut-être la plus grande et la meilleure surprise de 'Three Billboards', et l'une des raisons pour lesquelles je l'aime davantage à chaque visionnage.

Pendant la majeure partie de sa durée, le film propose une solution acceptable au meurtre de la fille de Mildred. Mais un changement de cap a bien du sens, car 'Three Billboards' n'est pas vraiment un film mystérieux sur le meurtre. Le racisme n'est pas à sa base, mais la rédemption, un type qui est disponible même pour le groupe d'individus le plus improbable.

J'ai récemment regardé le dernier lauréat d'un Oscar ' Livre vert ' et je ne peux pas m'empêcher de le comparer à ' Three Billboards '. 'Green Book' dépeint son propre groupe de flics harceleurs comme un raciste à deux dimensions dans un format 'road trip' de ce que Roger appelait un 'Wunza Movie' (l'un est un pianiste prodigieux, l'autre est un videur devenu garde du corps). J'ai trouvé 'Green Book' extrêmement prévisible dans le sens où vous pouvez facilement anticiper son résultat et sa scène de clôture bien à l'avance. D'un autre côté, 'Three Billboards' transmet le sentiment d'imprévisibilité qui caractérise la vraie vie, celle qui est rarement faite de héros et de méchants, mais plus souvent d'individus imparfaits qui luttent pour faire la bonne chose. 'Green Book' a peut-être été celui qui a reçu l'Oscar du meilleur film, mais, de ces deux récents lauréats des Oscars, seul 'Three Billboards Outside Ebbing, Missouri' est un grand film.