Pistolet

Ce serait un puissant punk rock de passer six épisodes de 50 minutes à appeler vos personnages biographiques focaux pour être des gars ennuyeux, des musiciens pauvres en pisse et des révolutionnaires superficiels. Mais Danny Boyle , le réalisateur de cette série limitée de six épisodes FX, n'avait clairement pas l'intention de faire ça ici pour la mythologie des Sex Pistols. Au diable les coupes hyperactives et les angles de caméra discordants de Boyle, son dernier hommage à la musique sentimentale 'Pistol' reste un gros raté qui pourrait même vous faire moins aimer les Sex Pistols.

Malgré toute l'angoisse que le groupe basé à Londres a exprimée avec ses accords de puissance de locomotive et les gémissements hypnotisés de Johnny Rotten, leur saga ne doit tout simplement pas à un récit incontournable, du moins dans l'écriture du créateur Craig Pearce . 'Pistol' retrace la croissance des Sex Pistols en tant qu'antidote aux idéaux conservateurs de la Grande-Bretagne des années 1970, une bête en mutation qui avait différents membres et rôles du groupe, et qui devenait de plus en plus une question d'image plutôt que de musique. Boyle filme le tout avec beaucoup de grain et un montage imprévisible, comme si c'était le genre de biopic qu'il aurait fait s'il avait pu remonter le temps jusqu'en 1977, quand ils ont fait leur seul album, Peu importe les conneries, voici les Sex Pistols .

La concentration émotionnelle erratique de l'émission commence par Steve Jones ( Toby Wallace ), le chanteur principal d'un quatuor d'aspirants qu'il a nommé The Swankers. Ils n'ont pas vraiment d'originaux à part un refrain inspiré par son beau-père violent, et leur guitariste porte des lunettes. Mais Steve croit qu'ils vont être la prochaine grande chose. S'il doit voler des amplis et du matériel dans les salles locales dans le processus - y compris un microphone, avec le rouge à lèvres de Bowie toujours dessus - cela fait partie de cette passion de faire quelque chose de lui-même. Lorsqu'il est bientôt arrêté et jeté en prison, sa vie est sauvée au tribunal par un manager tape-à-l'œil et pompeux nommé Malcolm McLaren (un Thomas Brodie-Sangster théâtral) dont le plan ultime est de siphonner la colère et la faim de Steve dans une révolution rock 'n roll.



Basé sur l'histoire de Steve, 'Pistol' n'hésite pas à dire que le groupe était avant tout une concoction managériale, assemblée par quelqu'un qui s'habille bien mais veut perturber le système et tout brûler, du moins Malcolm le dit dans la presse. Certains changements sont apportés à la programmation, notamment Steve devenant le nouveau guitariste qui doit apprendre par lui-même (le gars des lunettes a la botte), vivant maintenant dans un atelier miteux du Bowery où le chanteur principal de Badfinger s'est récemment pendu. Encore une fois, pas de chansons originales et pas beaucoup de musicalité à leur actif, à part le batteur Paul ( Jacob Slater ) dont les parents sont si encourageants qu'ils hébergent sa batterie dans leur chambre. Mais même lui est sur le point d'arrêter à cause d'un apprentissage auquel il préfère passer du temps.

Entrez Johnny Rotten, le 'poète de rue' de la série, joué comme un Sheldon en colère de 'The Big Bang Theory' par Anson Boun . Sa performance capture l'intensité aux yeux écarquillés et la colère imprévisible de Johnny, jamais sûr si une idée créative va l'énerver ou mériter ses éloges. Mais cela conduit à un problème majeur avec l'attitude de la série, en ce sens qu'il est si difficile de reproduire un véritable cool dans une histoire d'origine pour un rebelle commercialisé en masse. Regardez juste, de toutes choses, comment ' Solo : Une histoire de Star Wars ” a lutté avec sa tâche centrale de recréer la fraîcheur fraîche de Han Solo, et a été coincé avec l'usurpation d'identité. Dans le cas de 'Pistol', les actes de rébellion, les regards glacials, etc., virent au branding ringard, d'autant plus lorsqu'un personnage pontifie sur les révolutions. Cette saga suit la cristallisation des rockers punk, mais elle n'a guère l'intuition choquante du punk rock.

La déclaration la plus poignante que cette série puisse faire est que les garçons de Sex Pistol se sont tous beaucoup battus, et cette énergie très corrosive ('Nous ne sommes pas dans la musique, nous sommes dans le chaos', sont-ils cités par NME dicton) en ont fait leurs chansons et leurs performances. Leur public grandissant voulait aussi se battre. Parallèlement au cinéma de Boyle, dans lequel l'éclairage doux constant de ses punks énervés semble être une grave erreur de calcul, cette profession du chaos a du mal à créer une cause qui mérite d'être enracinée, avec peu d'investissement émotionnel dans la croissance de ce groupe. Chaque intrigue douce sape l'autre, laissant au spectateur un aperçu historique au mieux de ce que l'un des groupes punk les plus célèbres au monde a fait et n'a pas eu.

On peut voir ce qui a attiré le réalisateur des deux ' Trainspotting ' et l'ouverture des Jeux olympiques d'été de 2012 à ce matériau - la chance de se replonger dans l'état d'esprit chaotique de la jeunesse, de trouver quelque chose de plus réel que la fopperie anglaise dans les toilettes de la pègre. Il est également clair que Boyle voulait orchestrer sa propre fièvre chaotique de la foule, comme dans les nombreuses scènes de concert où les camarades du groupe évitent les bouteilles, échangent des crachats et des poings avec leurs participants. Et pourtant, alors que Boyle veut retracer l'impact de la musique des Sex Pistols comme son hommage magico-réaliste aux Beatles ' Hier ', cette entreprise semble encore plus légère. 'Pistol' n'a pas le même sens d'être un concert d'entreprise destiné à promouvoir les ventes de disques, mais il a la même sentimentalité débilitante.

'Pistol' passe sous silence la révolution en son cœur et note simplement comment elle a affecté les autres, souvent avec des images d'actualités de l'époque qui montrent de vrais adolescents avec des pinces à linge dans le nez ou improvisant leurs propres coiffures. Les intrigues secondaires se ramifient vers différents fans – la plupart des femmes, dont une pour une patiente noire d'un hôpital psychiatrique nommée Pauline (Bianca Stephens) dont l'histoire de traumatisme est maladroitement gérée – et offrent plus ou moins le sentiment bien rangé que les gens ont également ressenti leur musique. Et en dehors du groupe, la série rend hommage aux femmes qui étaient adjacentes à leur mouvement, comme Vivienne Westwood ( Talulah Riley ), dont la boutique punk SEX a donné son nom au groupe et son désir avant-gardiste et philosophique de faire bouger les choses. Pendant ce temps, Chrissy Hynde ( Sydney Chandler ), plus tard de The Pretenders, un employé de la boutique, est celui qui doit donner des cours de guitare à Steve. Ces femmes sont clairement très intéressantes, mais elles deviennent soit des petites amies, soit des figures maternelles dans l'histoire - au moins, nous entendons Hynde vérifier le son des futurs prétendants frapper 'Brass in Pocket' comme une sorte de fusée loin de cet enfer fastidieux. Maisie Williams apparaît également, en tant que personnage londonien réel nommé Jordan qui avait les cheveux dressés et se promenait dans les rues avec des vêtements choquants, mais son personnage est abandonné après une scène grinçante où Vivienne explique à un couple de jeunes fans de Sex Pistols quoi Les vêtements de Jordan 'signifient'.

L'autre membre majeur du groupe du conte des Sex Pistols, Sid Vicious (joué par Louis Perdrix ), prend une plus grande partie de l'histoire sans faute de sa part du cours intrinsèquement calamiteux des événements, mais cela s'intègre maladroitement dans l'élan déjà manquant. Au moment où il devient le bassiste du groupe et la dernière figure culturelle, il représente les facettes les plus ennuyeuses d'être un Sex Pistol - il est ouvertement axé sur l'image, autodestructeur au point que se faire botter le cul le rend satisfait et accro au substances (sa relation toxique avec Nancy [ Emma Appleton ] et l'héroïne) qui mangent les rockers vivants. Et oui, il ne sait pas jouer de la basse. Comme la façon dont Steve était notre symbole original de l'absence de but, Sid Vicious est présenté comme une preuve supplémentaire des normes basses et de la superficialité du mouvement bruyant, et les épisodes ultérieurs le mélangent sur et hors scène.

'Pistol' veut embrasser ses antéchrists autoproclamés et recréer les mécanismes de leur chaos, mais à son tour, il devient le cas rare d'un biopic musical qui pourrait être trop honnête pour son propre bien. Le simple sentiment derrière tout cela, dans le cinéma de Boyle et les chansons de combat des Sex Pistols, est loin d'être suffisant.

Série complète projetée pour examen. Tous les épisodes de 'Pistol' seront diffusés sur FX sur Hulu le 31 mai.