Petite Maman

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On oublie beaucoup de choses en grandissant. L'une de ces choses est la lenteur avec laquelle le temps semblait passer pendant l'enfance. À l'époque, les journées étaient imprégnées d'impatience alors que nous attendions l'arrivée de l'âge adulte, ignorant complètement que l'apparence d'un travail pénible serait remplacée par une accélération du temps alors que nous nous précipitions vers la mort. Même lorsque la journée était pleine d'aventures, ou que nous étions préoccupés par un projet ou un média, il y avait des poches de silence et d'ennui, des moments simplement remplis d'air mort. Le temps passe si lentement. Jusqu'à ce que ce ne soit pas le cas.

Scénariste/réalisateur Céline Sciamma 'Petite Maman' superbement interprétée comprend cette notion oubliée. Tant de films sur les enfants craignent même un instant de savourer les éléments banals de la vie. Le rythme ici est délibéré, mais n'invite jamais à l'ennui. À peine 72 minutes, il passe en un clin d'œil avant que nous ne réalisions à quel point il s'est profondément ancré dans notre mémoire. Il y a des sujets lourds présents ici, la mort d'un parent, la maladie infantile, le chagrin et la culpabilité que l'on ressent lorsqu'il existe des affaires inachevées avec le défunt. Mais ils existent dans une aura de fantastique qui les élève d'un niveau de douleur insupportable à une zone plus réconfortante de douceur amère.

'Petite Maman' reconnaît également une autre idée qui s'évapore de l'esprit une fois arrivé à maturité : la notion que quelque chose de vraiment magique peut non seulement se produire, mais peut être accepté pour argent comptant. Notre protagoniste, Nelly (une magnifique Joséphine Sanz ), découvre quelque chose d'incroyable dans l'arrière-cour de la maison d'enfance de sa mère, et plutôt que de l'interroger avec scepticisme, elle court simplement avec. L'idée que quelque chose d'éclairant puisse se produire l'intrigue. Elle est à l'âge où un résultat imaginatif est resté intact par le frottement d'une suspension forcée d'incrédulité. Sciamma nous fait confiance pour aller avec Nelly maintenant, et pour poser des questions plus tard, le cas échéant. Ceux qui cherchent des explications sur ce qui se passe ici seront profondément déçus.



Sciamma utilise la même narration visuelle qu'elle a utilisée dans son précédent long métrage, 'Portrait of a Lady On Fire'. Elle nous informe de la relation étroite entre Nelly et Marion ( Nina Meurisse ) dans la scène où les deux sont en route vers l'ancienne résidence de Marion. La caméra reste concentrée sur Marion, les mains de Nelly entrant dans le cadre pour lui donner une collation pour le déjeuner. L'action se répète de nombreuses fois, plus que prévu. C'est presque comique, ces petites mains nourrissant une femme adulte dans un renversement d'une activité mère-enfant commune. Puis Sciamma va à l'improviste pour votre cœur : les bras de Nelly embrassent le cou de sa mère pendant plusieurs battements avant la fin de la scène.

Marion fait le déplacement pour nettoyer la maison de sa mère. A l'ouverture de 'Petite Maman', on nous informe sans intrigue que sa mère est décédée. Nelly traverse ce qui semble être une résidence pour personnes âgées, disant au revoir à plusieurs femmes avant d'entrer dans une pièce vide où réside une canne. Sciamma nous met en place pour le moment plus tard dans le film où nous voyons cette canne utilisée par son propriétaire, et ce n'est pas non plus dans un flashback. 'Je n'ai pas pu dire au revoir', dit Nelly à sa mère, qui l'informe qu'elle a toujours dit au revoir dans le cadre du rituel que nous venons de la voir accomplir. 'Mais le dernier au revoir n'était pas bon', dit Nelly.

Cette ligne frappe fort. Aucun adieu ne peut être suffisant en ce qui concerne la mort, car c'est le dernier et il n'y a pas de refaire. Il n'est pas surprenant que Nelly ait une autre chance de parfaire ses adieux, mais Sciamma résiste à l'envie de la surjouer. Sanz le joue sans viser la perfection ; c'est simplement une autre chance de dire le même au revoir. Il y a une telle beauté fragile dans la simple pensée de l'opportunité. 'Petite Maman' regorge de scènes comme celle-ci, des scènes qui visent une nonchalance désinvolte qui permet au spectateur de les absorber sans émotion télégraphiée. Il vous permet de remplir les blancs.

Sciamma utilise la mort de la grand-mère de Nelly comme point de départ pour sa tendre enquête sur les mères et les filles. Comme Nelly, on ne sait pas grand-chose de l'enfance de Marion ni de sa relation avec sa Maman. Quand Nelly demande à son père ( Stéphane Varupenne ) à propos du fort forestier / cabane dans les arbres que Marion a construit lorsqu'elle était enfant, Marion rejette l'entreprise comme une 'affaire d'enfant' qui ne justifie aucun intérêt. « Je suis intéressée », dit Nelly. 'Je suis un enfant.' C'est un rappel à sa mère et à nous; peu de temps après, nous sommes plongés dans la fable que la réalisatrice tourne pour son protagoniste. Nelly accepte chaque vol de fantaisie non pas parce qu'elle est crédule ou manque de scepticisme, mais parce que son âge lui permet la capacité non filtrée de croire.

Dans la forêt entourant la maison de sa grand-mère, Nelly découvre une petite fille du même âge ( Gabrielle Sanz ) la construction d'un fort. Elle s'appelle Marion, tout comme sa mère, et elle a plus qu'une ressemblance passagère avec Nelly. (Les deux acteurs sont des sœurs.) Lorsque Marion invite Nelly chez elle, elle l'amène dans la même maison que Nelly a quittée lorsqu'elle est entrée dans la forêt alors qu'elle n'a pas suivi le même chemin. Regardez la réaction surprise de Sanz lorsqu'elle appuie sur la partie du mur qui a révélé une porte secrète plus tôt dans le film. Elle comprend assez rapidement ce saut dans le passé, et après une première hésitation, décide de poursuivre là où cette aventure la mène.

Ce qui est le plus rafraîchissant à propos de 'Petite Maman', c'est qu'elle ne joue pas avec sa magie, ni ne la sépare de la réalité plus triste et plus sombre qui l'entoure. Nelly dit à la jeune Marion qu'elle est sa fille et qu'elle sait que l'opération que Marion subira le lendemain aura des répercussions mais servira également à la protéger de l'affliction qui a poussé sa mère à utiliser cette canne. Plutôt que de demander comment les deux se sont retrouvés sur la même chronologie, la jeune Marion demande plus d'informations. Les deux se lient d'une manière que l'adulte Marion et son enfant ne peuvent tout simplement pas. Ils jouent à des jeux, et nous voyons les similitudes entre les deux. Imaginez si vous connaissiez votre parent enfant, demande le film, et les possibilités m'ont hanté et intrigué longtemps après la fin du film.

Je ressemble tellement à ma propre mère, et elle ressemble beaucoup à son père, qui est mort quand j'avais 18 mois. Plusieurs jours, je me suis demandé que si je le connaissais mieux, je connaîtrais mieux maman et, par extension, je me comprendrais. 'Petite Maman' inspire ce genre de sentiment, et le fait d'une manière simple en surface, mais d'une complexité louable lors de l'introspection. Quand Nelly et la version adulte de Marion se voient à la fin, le résultat est bouleversant émotionnellement, encore plus quand on se rend compte que le film accomplit cette catharsis en deux mots. Ces deux-là se redécouvrent. On oublie beaucoup de choses en grandissant. Ce film est un merveilleux rappel.

Maintenant à l'affiche dans les salles.