Je l'avoue : j'adorais 'Indy'

Dimanche midi, j'ai assisté à une projection presse de ' Indiana Jones et le Royaume du Crâne de Cristal ' Je suis retourné à mon ordinateur portable, j'ai écrit ma critique et je l'ai envoyée, convaincu que je serais en minorité. J'ai adoré, mais je suis aussi le gars qui a aimé ' Beowulf ', et regardez le chagrin qui m'a causé. Maintenant, les premières critiques d'Indy sont arrivées, et je suis étonné de me retrouver dans une majorité enthousiaste. Le tomatomètre s'élève à 78, et la note la plus populiste des utilisateurs d'IMDb est de 9,2 sur 10. Tout cela avant l'ouverture officielle du film jeudi.

Pourquoi ai-je pensé que je serais en minorité ? À cause de ce que David Poland de Movie City News a poétiquement décrit comme 'un idiot'. Comme tout le monde le sait, un exposant a assisté à une projection à huis clos la semaine dernière et a déposé une critique sur le site Web Ain't It Cool News. Cette seule critique anonyme et erronée était la cheville sur laquelle le New York Times a basé une histoire haletante sur une première réaction négative au film. Cette histoire a inspiré une large couverture : Spielberg et Lucas ont-ils commis une erreur en montrant leur film à Cannes ? Serait-ce un fiasco comme montrer ' Le 'Da Vinci Code '                                                                                                                                      »

Peut-être même Harrison Ford a été influencé par M. Wrong-Headed. 'Il n'est pas rare que quelque chose de populaire soit dédaigné par certaines personnes', a-t-il déclaré lors de la conférence de presse qui a suivi la projection cannoise, 'et je m'y attends pleinement'. Ce qui lui a valu une standing ovation au Palais des Festivals ce soir-là. Le S.O. a été annoncé dans toute la couverture, même si n'importe quel vétéran de Cannes vous dirait que cela ne signifiait rien. Tous le film reçoit une ovation debout lors de la première soirée cravate noire à Cannes, à moins qu'il ne soit si mauvais qu'il transcende l'horreur.



Il y a vraiment deux premières à Cannes : la séance de presse à 8h30 et la séance en cravate noire, ou 'officielle', le soir. Les deux remplissent le vaste auditorium Lumière de 3 500 places. La matinée offre un public coriace : des critiques, des programmateurs de festivals, des personnes qui ont peut-être vu des centaines d'autres films dans cette salle. Ils sont libres de leurs huées, et si un film ne fonctionne pas pour eux, ils sont connus pour crier sur l'écran en sortant.

La projection en cravate noire, en revanche, comprend de nombreuses personnes qui ont un motif financier pour vouloir qu'un film réussisse : les distributeurs et exploitants mondiaux, leurs invités et de nombreux habitants de la Riviera. Ou ils ont peut-être reçu des billets et sont ravis d'être là. ('J'ai reconnu la femme assise à côté de moi depuis mon hôtel', m'a dit Rex Red un an. 'C'était ma femme de chambre.') Dans certains cas, ils peuvent simplement penser que c'est de bonnes manières d'encourager les stars de cinéma qui ont volé jusqu'au bout. à Cannes. De plus, les vedettes sont assises au premier rang du balcon. Tout le monde en bas se lève après le film, se retourne et les voit baignés de projecteurs. Le Standing O se crée.

Néanmoins, je crois que le S.O. était authentique l'autre soir. Il faut un cœur froid et une imagination fatiguée pour ne pas aimer un film 'Indiana' avec tout son enthousiasme exubérant. Avec chaque once de son budget massif, il s'efforce de nous faire rire, de nous surprendre, d'aller au-delà avec une action absurde. 'Kingdom of the Crystal Skull' fait ces choses sous la direction de Spielberg, qui en sait autant que n'importe quel homme sur ce qui atteint l'imagination populaire. Le premier critique sur le site Web, en revanche, en savait aussi peu.

Spielberg dans l'âme sera toujours ce gamin qui s'est faufilé à l'arrière d'Universal et s'est persuadé de trouver un emploi. C'est le genre d'homme qui reste à bien des égards un garçon. Il aime les choses soignées. Il pense que ce serait amusant de faire plonger Indiana et ses amis au-dessus de trois cascades, pas une. Il sait que nous savons ce qu'est la rétroprojection, et il l'utilise de manière flagrante (Indy arrivant dans le cadre comme s'il y avait sauté, tandis que l'arrière-plan défile un peu flou). Il connaît la rétroprojection se sent différemment que des arrière-plans numériques parfaits - cela ressemble plus à un film. Il aime les séquences de montage audacieusement truquées : nous voyons les héros en plan moyen au bord d'une cascade, nous voyons un long plan de leur bateau tomber dans ce qui serait évidemment un oubli instantané ci-dessous, puis il montre les héros faisant surface ensemble et à proximité la rive (pas de rapides !) et crachant un peu d'eau. Le film n'est pas un retour aux feuilletons du samedi des années 1930 et 1940. C'est ce qu'ils auraient été s'ils avaient pu être.

Considérez une autre série d'action, les films Matrix. Ils sont si obstinément intenses et sérieux. Ils semblent penser que l'avenir de l'univers est vraiment un enjeu. Il y a un rôle pour l'action sérieuse, mais pas quand elle nous est lancée dans une cascade de plans rapides et QueasyCam qui rendent le développement dramatique impossible. Même s'ils sont construits sur une invraisemblance mur à mur, les films d'Indy ont des personnages qui ne sont pas frénétiques. Harrison Ford et Spielberg sont sages: ils savent qu'un Indy gonflé semblerait absurde. Indiana Jones lui-même est tellement décontracté qu'il semble parfois regarder le film avec nous. Il est content d'être à bord, aussi longtemps, bien sûr, qu'il peut rester dans le bateau/camion/avion.