Deux d'entre nous

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'Two of Us' choisit une façon étrange mais réussie de raconter son histoire d'amour. Il n'y a rien d'étrange dans la romance elle-même, et certains des points de l'intrigue dans le scénario du réalisateur Philippe Meneghetti et Malysone Bovorasmy sera familier. Mais les rythmes jouent dans le registre d'un thriller à suspense, créant une tension accrue souvent énervante. Nous vivons l'histoire à travers les yeux d'une amante désespérée de renouer avec sa bien-aimée, et ses sentiments de désespoir, d'inquiétude et de peur saignent directement dans le cadre. Certaines des actions entreprises par Nina Dorn ( Barbara Sukowa ) pour être auprès de son amant Madeleine ( Martine Chevallier ) côté à peine jupe noire comédie ou même farce. Pourtant, nous sommes avec elle tout le long du chemin, même si nous pensons 'qu'est-ce qu'elle fait?'

Je marcherai avec prudence sur les détails de l'intrigue. Madeleine et Nina sont des femmes âgées passionnément amoureuses. En soi, c'est rafraîchissant, car nous voyons rarement ce type de luxure excitée et la joie de l'unité sur quiconque a dépassé un certain âge à l'écran. Les deux femmes vivent l'une en face de l'autre, les deux appartements servant de nids d'amour. Après beaucoup de temps dans cet arrangement, le duo est prêt à consolider ses quartiers d'habitation en vendant leurs appartements respectifs et en déménageant de France à Rome, l'endroit où ils se sont rencontrés pour la première fois. Nina semble être un agent libre, mais Madeleine est une veuve avec deux enfants adultes, Anne ( Léa Drucker de ' Garde ”) et Frédéric ( Jérôme Varanfrain ), et un petit-fils Théo ( Augustin Reyes ). Aucun d'eux ne connaît Nina. Pour eux, elle est simplement Madame Dorn de l'autre côté du couloir.

Alors qu'Anne est proche de sa mère, Frédéric est distant, froid et souvent méchant avec Madeleine. Il l'accuse de tromper le père qu'il considère comme un saint. Qu'il en ait la preuve n'est jamais explicitement déclaré ; l'idée seule suffit à le rendre suffisamment antagoniste pour ruiner la fête d'anniversaire de Madeleine. Cet événement était censé coïncider avec la décision de Madeleine de mettre fin à sa relation avec Nina et de révéler leur déménagement ultérieur. Cependant, l'animosité de Frédéric l'empêche d'annoncer la nouvelle et, pire encore, lui donne des doutes sur le déménagement. Meneghetti et directeur de la photographie Aurélien Marra tourner la scène où Nina se rend compte que Madeleine n'a pas l'intention de déménager en faisant en sorte que cette dernière soit témoin de la révélation à travers une fenêtre derrière elle. Il ressemble et se sent soulevé d'un thriller d'espionnage.



Ce type de nouvelles décevantes sert généralement d'élément d'intrigue dans chaque romance où la relation est temporairement déchirée. Cependant, 'Two of Us' a une bombe beaucoup plus grosse d'un développement d'intrigue à déposer immédiatement après sa scène d'explosion habituelle. Je ne révélerai pas de quoi il s'agit, sauf pour dire que ce type de séparation s'avérerait insurmontable dans un film moins prometteur. Soudain, des décisions sont prises contre la volonté des amants par des personnes dont les meilleures intentions les aveuglent sur les désirs palpables et douloureux de deux femmes qui veulent clairement être ensemble.

Ce délicat équilibre entre romance et malaise s'effondrerait sans le beau travail de Sukowa et Chevallier. Chevallier a le rôle le plus difficile, car il est en grande partie réactionnaire et limité par la mécanique de l'intrigue. L'anxiété de Madeleine à l'idée d'être publiquement amoureuse d'une autre femme cède la place à un besoin encore plus anxieux d'être à ses côtés. Sukowa complète sa co-star avec une détermination inébranlable qui est parfois tout aussi intrépide et dangereuse. Nina prend quelques décisions qui reviendront la mordre de manière ironique, mais on ne peut nier son engagement envers l'amour de sa vie.

'Two of Us' joue avec le spectateur comme un chat avec une souris. Il sait que nous regardons, et il reconnaît ce voyeurisme en se concentrant sur les judas et les fenêtres, qui fournissent tous deux constamment des informations. Il y a aussi des commentaires pointus sur la façon dont les enfants pensent qu'ils ont la sagesse et le droit de nier les souhaits de leurs parents plus âgés. Plus particulièrement, le film est conscient des présomptions du public sur ce qui arrivera à ces femmes, présomptions gravées en nous par les tropes tragiques des personnages gays et lesbiens qui ont influencé tant de films du passé. Tout est enroulé aussi étroitement qu'un bon thriller l'exige, même si techniquement ce n'en est pas un. L'histoire de Madeleine et Nina se termine de manière ambiguë du point de vue de l'intrigue, mais les émotions de cette scène finale sont incontestables.