Des bonbons

Le 13 juin e , 1980, Candy Montgomery, ménagère texane apparemment ordinaire ( Jessica Biel ) est allé chez son amie Betty Gore ( Mélanie Lynskey ) maison et l'a brutalement assassinée avec une hache. Comment une mère de deux enfants mariée et allant à l'église a-t-elle atteint un point où elle a frappé une autre femme 42 fois avec une lame ? Était-ce de la jalousie ou de la légitime défense ? Nick Antosca (« La Loi ») et Robin Veith ('Mad Men') déballez les jours avant et après cet événement avec une narration d'horreur austère dans 'Candy' de Hulu, une mini-série efficace de cinq heures qui se déroulera sur cinq nuits consécutives sur le géant du streaming, à partir de ce soir, 9 mai e . Bienne et Lynskey sont généralement phénoménales en tant que deux femmes au foyer profondément insatisfaites envoyées sur une trajectoire de collision totalement inimaginable, même si 'Candy' a finalement l'impression qu'elle va se perdre un peu dans l'assaut incessant d'une véritable programmation criminelle. (C'est une telle industrie maintenant que cette histoire spécifique est déjà en production à nouveau chez HBO avec Elisabeth Olsen , Jesse Plemons , Patrick s'enfuit , et Lily Rabé , sous le titre ' Amour et mort ”).

Profondément insatisfaites de l'ennui des banlieues du début des années 80, Candy et Betty ne réalisent pas tout ce qu'elles ont en commun. D'une part, ils ont tous les deux des maris qui ne touchent pas assez leurs femmes. Pat, le mari de Candy ( Timothée Simons de la renommée 'Veep') est un gars assez gentil qui l'ignore fondamentalement quand elle essaie de devenir intime. Elle devient de plus en plus excitée par les romans d'amour et s'inspire de la deuxième chance de bonheur d'un ami après un divorce pour trouver une nouvelle étincelle dans sa vie. Elle décide essentiellement d'avoir une liaison de la même manière que certaines personnes font une liste d'épicerie. C'est une chose de plus qu'elle doit faire dans sa vie. Et la cible la plus facile est quelqu'un de son cercle d'amis, Allan Gore ( paul schreiber ), le mari de Betty.

Betty a sans doute pire que Candy depuis le début. Allan est un mari éloigné, quelqu'un qui voyage ou l'ignore à la maison. Et lorsqu'elle adopte un enfant avec de graves problèmes de colère, Allan ne prend pas vraiment la relève pour l'aider. Le toujours grand Schreiber capture habilement le genre de gars qui n'est pas autant malveillant qu'inoffensif, le genre de personne qui ne se rend pas compte qu'il prend sa femme pour acquise jusqu'à ce qu'il soit trop tard. Et la stellaire Lynskey exprime la dépression engourdissante de la banlieue d'une manière qui ne semble pas clichée. Elle fait tellement de choses avec juste un soupir ou un langage corporel vaincu. Il y a aussi une piste parallèle intéressante intégrée dans cette histoire par Veith et Antosca en ce sens que Betty voit essentiellement un nouvel enfant dans leur maison comme un moyen de rendre sa vie plus intéressante tandis que Candy choisit l'infidélité pour pimenter son ennui.



Quant à Bienne, elle a vraiment franchi un cap en termes de performances au cours des dernières années, faisant son meilleur travail de carrière sur l'excellent 'The Sinner', et prouvant ici que ce n'était pas un hasard. Elle imprègne Candy d'une énergie nerveuse qui donne l'impression que le château de cartes parfait de cette femme a dû s'effondrer à un moment donné. La façon dont Candy traite sa liaison comme quelque chose d'autre sur sa liste de choses à faire de femme au foyer est fascinante. Faire les courses, aller chercher les enfants, coucher avec le mari d'une amie. Elle est encore meilleure dans les scènes après le meurtre; elle coupe le souffle, répète des phrases, hoche la tête d'une manière peu naturelle - elle a l'air d'une femme qui sait que les jours avant de se faire prendre raccourcissent. C'est une performance fantastique. 'Candy' vaut le détour rien que pour son quatuor d'interprètes. (Et j'ai adoré une sorte de méta-chose dans le casting des flics qui finissent par mener l'enquête qui ne semble pas publique et donc je ne gâcherai pas.)

Les créateurs de 'Candy' lavent leur spectacle dans une palette marron trop sombre, en sourdine, qui devient exagérée. Oui, il est efficace pour vendre l'ennui fade de l'époque et du cadre - et permet aux éclaboussures de rouge sanglant de se démarquer - mais il commence à attirer l'attention sur lui-même comme une astuce, drainant une partie du réalisme. Et, bien que ce ne soit pas la faute des créateurs, il est difficile de se débarrasser du sentiment que 'Candy' est juste plus familier maintenant qu'il ne l'aurait été il y a dix ans, lorsque le vrai crime n'était pas une telle machine à contenu. Que pouvons-nous apprendre de 'Candy' ? En dehors de lancer ses stars avec cohérence, pas grand-chose vraiment. Mais parfois, c'est assez doux.

Une mini-série entière projetée pour examen.